现在看来并没有预想的那么恐怖，倒是有几处温情的桥段让人有感觉。

镜头语言精彩，特别是群像，仿佛同时兼具了巴洛克的凝重与现代艺术的荒谬。最喜欢二儿子看到死神来临的片段。剧情说教意味太浓，所宣扬的主旨难以产生共鸣。

泽塔琼斯美爆了，特别喜欢里面那段Cell Block Tango,最近最让我忘不了的电影

重看。按施拉德的说法来看，这是德莱叶最具超验风格但同时也是最能证明其超验风格不纯的作品。因为约翰尼斯只是三兄弟中的一位，这个家庭中不是只有他这个“疯子”，与他地位相等的，是没有信仰的哥哥和与异教姑娘恋爱的弟弟。和布列松相似的是，《词语》的差异同样是人（约翰尼斯）与环境的矛盾。但在小津和布列松的电影中，差异主要集中在核心人物之上，但复活神迹出现之时，镜头对准的是拥抱在一起的哥嫂。约翰尼斯再次退居次席。德莱叶的电影最终指向的是身体的转世（重生），就像贞德献祭上帝但暴动会无可避免的爆发。

导演处女作质量参差不齐。法斯宾德这部处女作对比特吕弗的处女作，两人宛如处在评价体系的两极。幼稚的表演，慢到快丧失意义的镜头，不是打光不够就是过曝的场景（也许是35mm的锅？）。爱不起来。